沈珺和容文华正在看《下一站》的原始胶片。

从最初王磊带着王丫丫从火车站走出来，到他送王丫丫去小学，再到他们搬进新家，这些镜头里的色彩都是明亮的，像是他们美好的生活即将展开。

容文华一边在自己的本子上做标记，一边向沈珺讲解着。

“前苏联的著名导演普多夫金曾做过一个实验，他拍摄了演员的一个特写镜头，然后分别在这个镜头后接上另外三个镜头。第一个是放在桌上的一盆沙，第二个是死去的躺在棺材里的女人，第三个是小姑娘在玩弄玩具。当他把这三组镜头放出来时，公众对演员的演技反应很强烈。他们称道他对于被遗忘了的一盆沙沉思的表情，看到他瞧着死去的女人的伤痛深为感动，又赞赏他望着游戏中的小姑娘时淡淡的笑容。”

“但我们都知道，演员的表情是完全没有变化的，”容文华笑了笑，“这就是剪辑的魅力。”

“所以开头那幕的火车站，要在嘈杂的背景里放接送亲友的声音，镜头掠过的群像都是焦虑和期待，到了王磊带着王丫丫睡候车厅时，同样的火车广场，从他们身边匆匆走过的人群，脸上的表情就显得更加冷漠，偶尔还有远处传来的保安对乞丐的喝骂声？”沈珺若有所思的看着容文华之前写好的脚本。

“对。”容文华问道，“你觉得学校这个场景需要怎么做？”

“第一次出现学校场景，大多是家长送自己的孩子去上学，所以家长们鼓励的微笑可以放进去，”沈珺调整了一下显示器上的内容，“这几个叮嘱孩子的群演镜头，应该删掉。”

容文华点了点头，“从火车站出来时，是父女俩对来到新城市的紧张和期待，到了学校这幕，王丫丫脸上也有了对新学校的不安，如果再把旁人的紧张情绪加进去，会让观众也跟着焦虑起来，但如果周围都是微笑，正好和王磊最后这个鼓励的微笑配合上，让气氛变得轻松一些。”

他也伸手调整了一下显示器，“到了这一幕王磊和王丫丫搬进新家，一开始房东的笑脸和父女俩的笑脸，再加上整洁干净的新房间，让影片从最初的紧张顺利转变成欢乐、愉快的气氛。”

“然后就是王磊去新公司遇到麻烦，回家时房东发难？”沈珺了然的说，“从紧张到松弛再到紧张，影片气氛就有了一个弹性的变化，不会显得太突兀？”

容文华欣慰的夸道，“小珺，你理解的很快。”

沈珺不好意思的笑了笑，“我那么多理论书也没白看啊。”

“狄月已经说了，《下一站》不另设剪辑师，她作为制片人也会最大尺.度放权给我，不管之后因为商业需求要怎么改，我自己剪的导演剪辑版都会放进之后发行的碟片里。”容文华感慨的说，“我从来没想过，这么快就能看到这一天。”

一般在电影制作完成后，导演和剪辑师剪完一个版本，制片人会审查、会结合实际情况提出这个剪辑版本问题，比如如果片长是两小时十分钟，制片人就有可能要求减掉十分钟，因为交易中两小时内的片子更好卖，当然还有从艺术到技术再到商业化的诸多因素，再次改过后的版本就是公映版。但导演有自己的艺术追求，他之前自己剪过的版本就被称作导演剪辑版。

有的电影公映版和导演剪辑版差别不大，有的却会出现很多不一样的镜头，这也是因人而已的。

容文华之前少有的担任过总导演的影片，都为了服从制片和市场的需要，放弃了许多东西，片子也没有卖座到足够发行两张碟片，把导演剪辑版也放出来的地步。他一直对此引以为憾。

这一次因为有了狄月的支持和沈珺的注资，容文华难得在片场和影片剪辑上有了说一不二的权利，他很珍惜，自然对《下一站》更加尽心。

“《下一站》的剧本很棒，演员
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